මෙම ලිපි මාලාවේ 02 වන කොටසේ අප හඳුනාගත් කැස්ටල් නම් තැනැත්තා සිය පද්ධතිය පරිපූර්ණ කළ අතර, සෙමිටෝනවලට අනුරූපව වර්ණ දොළහක පරාසයක් යෝජනා කළේය:ඒවා පහත පරිදිය.
C-Blue, C #-Veronese Green, D-Green, D #-Olive Green, E-Yellow, F-Aurora, Orange-F #, G-Red, G #-Crimson, A-Violet, A#-Agatha (bluish purple), B-Violet blue.
මේ මත පදනම් වූ අගයන් පරිමාණයකට එකවර යෙදීමෙන් පද්ධතිය බහු අෂ්ටක (multiple ovtaves)දක්වා විස්තාරණය කිරීමට ඔහුට හැකි විය, එය චක්රීයතාවයේ මූලධර්මය සහතික කළේය. (සෑම අෂ්ටකයකම එකම වර්ණයක් ඇත,). කාස්ටල්ගේ කෘතිය සමකාලීන සංගීතවේදීන්ගේ, උනන්දුව අවුස්සනු ලැබීය.
C-Blue, C #-Veronese Green, D-Green, D #-Olive Green, E-Yellow, F-Aurora, Orange-F #, G-Red, G #-Crimson, A-Violet, A#-Agatha (bluish purple), B-Violet blue.
මේ මත පදනම් වූ අගයන් පරිමාණයකට එකවර යෙදීමෙන් පද්ධතිය බහු අෂ්ටක (multiple ovtaves)දක්වා විස්තාරණය කිරීමට ඔහුට හැකි විය, එය චක්රීයතාවයේ මූලධර්මය සහතික කළේය. (සෑම අෂ්ටකයකම එකම වර්ණයක් ඇත,). කාස්ටල්ගේ කෘතිය සමකාලීන සංගීතවේදීන්ගේ, උනන්දුව අවුස්සනු ලැබීය.
මෙකී ගැටලුවේ වෙනස් පැතිකඩක් ලෙස එනම් ශබ්දය සහ ස්වරූපය අතර සම්බන්ධතාවය ජර්මානු භෞතික විද්යවේදියකු හා සංගීතවේදියෙකු වන අර්න්ස්ට් ක්ලැඩ්නි (1756-1827) විසින් මෙහෙයවන ලදී. ශබ්ද කම්පන පදාර්ථ සමඟ සැබෑ ජ්යාමිතික හැඩතල නිර්මාණය කරන බව ඔහු මුලින්ම වටහා ගත්තේය. ලෝහයක් හෝ වීදුරුවක්, වටකුරු හෝ හතරැස් හැඩයක් මත වැලි තැබීම, කඳක් මතට හරවා ඇති ස්ථාවරය සහ වයලීනයකින් දුන්නකින් කම්පනය කිරීම මගින් ක්ලැඩ්නි හට ගතික රූපයක් (Dynamic Picture)ලබා දෙමින් ශබ්දය නිපදවීමට හැකි විය. “ජ්යාමිතිය සංගීතය ශක්තිමත් කර ඇති” බවට පයිතගරස් ඒ වන විටත් තර්ක කර තිබුණි.
මෙහි යොදා ඇති රූප සටහන් තුළ මූලික වශයෙන්, අපට කරුණු දෙකක් දැකිය හැකිය: කම්පනය වන ප්රදේශ සහ නැති ප්රදේශ. අපි ප්රත්යාස්ථ ද්රව්යයක පැතලි තහඩුවක් මත කම්පනය කරන විට, තහඩුව සමස්තයක් ලෙස දෝලනය නොවේ. සෑම විශේෂිත අවස්ථාවකම නිශ්චිත වන මෙම කම්පන කොටස් අතර මායිම් නෝඩ් රේඛා(node lines) ලෙස හැඳින්වෙන අතර ඒවා කම්පනය නොවේ. අනෙක් කොටස් නිරන්තරයෙන් දෝලනය වේ. ඉන්පසුව, අපි මෙම කම්පන තහඩුව මත වැලි දැමුවහොත්, කම්පනය නොවන නෝඩ් රේඛාවල වැලි (නිදර්ශනයේ කළු) එකතු වේ. මේ අනුව දෝලනය වන කොටස් හෝ ප්රදේශ හිස් වේ. ද්රව සඳහා ප්රතිවිරුද්ධ දෙය සත්ය වේ; එනම් ජලය එකතු වන්නේ කම්පන කොටස් මත මිස නෝඩ් රේඛාවල නොවන බව ය. ක්ලැඩ්නිගේ හැඩතල සහ සංගීත කාර්ය සාධනය අතර සහසම්බන්ධය එකල තාත්වික වශයෙන් තාක්ෂණිකව කළ නොහැකි වුවද, සෞන්දර්යය පිළිබඳ විශාරදයින් මෙම සංඛ්යා ඉතා ඉහළින් සලකනු ලැබූ අතර ජේ.ඩබ්ලිව් වැනි විද්වතුන් විසින් ලබා දුන් උද්යෝගිමත් තක්සේරු කිරීම් මෙහිදී වැදගත් විය.
මේ අනුව අපට පෙනී යන්නේ ක්ලැඩ්නි සයිමැටික් (Symatic)විද්යාවේ පියා කියා. 1967 දී ස්විට්සර්ලන්තයේ වෛද්ය හාන්ස් ජෙනී විසින් සයිමැටික්ස් යන පදය භාවිතා කරන ලද්දේ ශබ්ද තරංගවල රූප විද්යාත්මක බලපෑම (නිශ්චිත හැඩයක් හෝ ව්යුහයක් වර්ධනය වීමට තුඩු දෙන ක්රියාවලිය) නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කරන න්යාය වෙතය. සයිමැටික්ස් යන පදය ග්රීක භාෂාවෙන් උපුටා ගන්නා ලදි τικάματικά යනු එහි ග්රීක වදනයි. තරංග අධ්යයනය යනු එම වදනේ සිංහල අර්ථයයි. ඔහුගේ අත්හදා බැලීම් ක්ලැඩ්නිගේ අත්හදා බැලීම් වලට සමාන විය. ඔහු මෙම තහඩු සහ පටල කම්පනය වන පරිදි ටොනොස්කෝප් නමින් යන්ත්රයක් නිර්මාණය කළේය.
Chladni plate
මෙය විශාල ඉදිරි පියවරක් විය.ටොනොස්කෝපය ඉදිකර ඇත්තේ අතරමැදි සම්බන්ධකයක් ලෙස කිසිදු විද්යුත් උපකරණයක් නොමැතිව මිනිස් කටහඬ දෘශ්යමාන වන පරිදි ය. මිනිසෙකු සෘජුවම නිපදවන ස්වර හෝ වචනයන්හී භෞතික ප්රතිරූපය දැකගත හැකි විශ්මය ජනක හැකියාව මේ හරහා ලැබුණි.
tonoscope
විශ්වය ආරම්භ වන්නේ OM (AUM) අක්ෂරයෙන් බව උපනිෂද්හ ග්රන්ථයන්හී සඳහන් වේ. ඉතින්, ජෙනී සිය පර්යේෂණයේදී, ටොනොස්කෝප් බවට පරිවර්තනය වූ මන්ත්රා "ඕම්" හි ශබ්දය ඔහුගේ අනුරූප යන්ත්රය හරහා එහි ජ්යාමිතික හැඩය නිර්මාණය කළ හැකි බව සොයා ගත්තේය. (යන්ත්රය යනු සෑම දෙයකම සැලකිය යුතු ජ්යාමිතික පදනමයි. මන්ත්රය යනු ඉන්දියානුවන් සැලකිය යුතු ශබ්දය කි.. ඉන්දියානු සම්ප්රදායට අනුව මන්ත්රය සහ යන්ත්රය අතිශයින්ම සංක්ෂිප්ත ය). :
Cymatic - Cymatics is the study of sound and vibration made visible,typically on the surface of a plate, diaphragm or membrane
Cymatic - Cymatics is the study of sound and vibration made visible,typically on the surface of a plate, diaphragm or membrane
මතුසම්බන්ධයි
සටහන : ©සමිත සමරතුංග
No comments:
Post a Comment